Saiba Mais Em 2018, o Presidente da República, Emmanuel Macron, após o seu discurso em Ouagoudougou no outono de 2017, encomendou a dois académicos, Bénédicte Savoy, professor de história da arte na Universidade Técnica de Berlim, e Felwin Sarr, escritor e economista senegalês, realizar um relatório sobre as condições para a restituição temporária ou definitiva do património africano em África.
O relatório Sarr-Savoy destacou a singularidade do caso africano, bem como recomendações adaptadas apenas a este caso específico. Os dois autores insistiram na necessidade de implementar restituições em todos os casos, infelizmente frequentes, de obtenção violenta ou belicosa destas obras de arte. Insistiram também na necessidade de trabalhar a história destas obras, de reconstruir a sua memória, de as trazer de volta à vida num contexto que hoje muitas vezes desapareceu ou foi esquecido. A restituição efectiva em 2021 pelo Estado francês ao Benim, a pedido do país africano, de 26 obras do tesouro real de Abomey seguiu-se a este relatório.
Anne-Solène Rolland “Esta foi a primeira restituição de objectos após o discurso do Presidente da República em Ouagadougou. […] O Parlamento foi contactado pelo governo porque a lei francesa protege o património público: era portanto necessário aprovar uma lei para retirar estes bens das colecções nacionais. Esta restituição foi feita num quadro de diálogo constante, tanto ao nível do diálogo político como ao nível dos profissionais do património. »
Malick Ndiaye “Tendo em conta tudo o que foi pilhado e espoliado ao longo de muitos anos, as 26 peças parecem ser uma gota no mar, mas devemos acolher isso e devemos também acolher o desejo de ver as coisas de uma forma positiva, nomeadamente que. esta restituição é o pretexto para a colaboração ao nível da instituição museológica. »
Para falar destes pedidos de restituição, das respostas fornecidas, mas também de forma mais ampla das ligações entre os museus franceses e os museus africanos, Dominique de Font-Réaulx, curador geral do museu do Louvre, produtor da série “Arte é o museu”, recebe , para este segundo episódio, Anne-Solène Rolland, diretora de coleções do museu Quai-Branly Jacques Chirac, ex-chefe do departamento de museus francês, e El Hadji Malick N'Diaye, diretor do museu Théodore Monod em Dakar, curador de a Bienal de Dakar.
Malick Ndiaye “O primeiro efeito [das espoliações] é este forte sentimento de desapropriação de uma herança rica e antiga. Porque quando um património se vai, no seu lugar ficaram fantasmas, até um vazio total que pode ser moral, intelectual, mas sobretudo físico*. Porque este património era utilizado para cultos, ritos e para garantir o equilíbrio social, natural e espiritual das comunidades. »
Malick Ndiaye “Hoje, nas nossas universidades, temos estudantes e investigadores que poderiam ter beneficiado da presença destes objetos se estivessem no continente. E isso teria permitido que muitas disciplinas, incluindo a história da arte, se desenvolvessem melhor. »
41 minutos
Anne-Solène Rolland “Estamos fazendo a nossa história e devemos, portanto, ser capazes de contar as origens das nossas coleções, mas mais amplamente a biografia dos objetos, os contextos intelectuais, políticos e sociais em que ocorreram as diferentes etapas das nossas instituições . E é muito importante não fazer isso sozinho, com os acadêmicos, mas também com os países com os quais trabalhamos. »
Malick Ndiaye “É importante regressar à história para ligar estes fragmentos ao mundo à medida que este se move […]. E é por isso que, no Museu Théodore Monod, estabelecemos em 2016 um programa denominado Criação de Património. […] A ideia é que o património não seja coisa do passado. E promovê-lo passa, portanto, também por demonstrar a permanência dos materiais utilizados para dar substância a este património: tecido, madeira, ferro... [Materiais] ainda utilizados por artistas contemporâneos que produzem novas obras com base nisso que os antigos já feito. »
“Os Lutadores”: exposição do artista Louis Barthelemy no Museu Théodore Monod – Louis Barthelemy
Malick Ndiaye “Para nós, contar a história dos museus é subverter um pouco essa história, descompactá-la e torná-la transparente. Expor objetos ao lado de arquivos e contar novas histórias, mas acima de tudo – e é por isso que colaboramos com a arte contemporânea – criar novos arquivos. »
Anne-Solène Rolland “Quando Senghor fala da civilização do universal, é na verdade esta ideia de um universal lateral no sentido de um universal que não é um universal visto do Ocidente. É também por esta razão que demos este subtítulo Reinventando o Universal à exposição que dedicamos a Senghor. E é profunda vocação da exposição lembrar-nos que vários universais são possíveis. »
Para ir mais longe Para assistir, o belíssimo documentário de Nora Philippe, veiculado na Arte Tv (outubro de 2021), Restituer? África em busca das suas obras-primas. (disponível através do canal RTS – Radio Télévision Suisse You Tube). Para ler, o artigo referente a este documentário, de Harry Bellet, publicado no site Le Monde.fr, em 28 de outubro de 2021. E também o publicado em Télérama.fr, de François Ekchajzer. E ainda, a conferência Museotopia (vídeos de todas as intervenções disponíveis neste link), no Collège de France, 11 de junho de 2019, dia organizado por Bénédicte Savoy e Felwine Sarr, com, em particular, a sua conferência de encerramento, Reflexões sobre o futuro dos museus em África (7) (canal You Tube do Collège de France). Também vale a pena assistir dois vídeos, Restituição de objetos de arte africanos: onde estamos? – Agosto de 2022 (canal You Tube AJ+ francês) e Felwine Sarr: “A restituição das obras africanas não é um gesto do príncipe” – Novembro de 2019 (canal You Tube, Le Monde Afrique). ➢ Sobre Anne-Solène Rolland
➢ Sobre Malick Ndiaye
Algumas referências citadasExtratos musicais
Em 2018, o Presidente da República, Emmanuel Macron, após o seu discurso em Ouagoudougou no outono de 2017, ordenou dois acadêmicos, Bénédicte Savoy, professora de história da arte na Universidade Técnica de Berlim, e Felwin Sarr, escritor e economista senegalês, realizar um relatório sobre as condições para a restituição temporária ou definitiva do património africano em África.
Le Relatório Sarr-Savoy destacou a singularidade do caso africano, bem como recomendações adaptadas apenas a este caso específico. Os dois autores insistiram na necessidade de implementar restituições em todos os casos, infelizmente frequentes, de obtenção violenta ou belicosa destas obras de arte. Insistiram também na necessidade de trabalhar a história destas obras, de reconstruir a sua memória, de as trazer de volta à vida num contexto que hoje muitas vezes desapareceu ou foi esquecido. A restituição efectiva em 2021 pelo Estado francês ao Benim, a pedido do país africano, de 26 obras do tesouro real de Abomey seguiu-se a este relatório.
Anne-Solène Rolland « Esta foi a primeira restituição de objectos após o discurso do Presidente da República em Ouagadougou. […] O Parlamento foi contactado pelo governo porque a lei francesa protege o património público : foi necessário, portanto, aprovar uma lei para retirar esses bens das coleções nacionais. Esta restituição foi feita num quadro de diálogo constante, tanto ao nível do diálogo político como ao nível dos profissionais do património. »
Malick Ndiaye « Face a tudo o que foi pilhado e espoliado ao longo de muitos anos, as 26 peças parece uma gota no oceano. Mas devemos acolher isso e devemos também acolher o desejo de ver as coisas de uma forma positiva, nomeadamente que esta restituição seja o pretexto para a colaboração ao nível da instituição museológica.«
Para falar destes pedidos de restituição, das respostas fornecidas, mas também, de forma mais ampla, das ligações entre os museus franceses e os museus africanos, Dominique de Font-Réaulx, curador geral do museu do Louvre, produtor de a série “ A arte é o museu « , recebe, para este segundo episódio, Anne-Solène Rolland, diretor de coleções do Musée du Quai-Branly Jacques Chirac, ex-chefe do departamento de museus na França, e El Hadji Malick N'Diaye, diretor do museu Théodore Monod em Dakar, curador da Bienal de Dakar.
Malick Ndiaye “O primeiro efeito [das espoliações] é este forte sentimento de desapropriação de um património rico e antigo. Porque quando um património se vai, no seu lugar ficaram fantasmas, até um vazio total que pode ser moral, intelectual, mas sobretudo físico*. Porque este património era utilizado para cultos, ritos e para garantir o equilíbrio social, natural e espiritual das comunidades. »
Malick Ndiaye “Hoje, nas nossas universidades, temos estudantes e investigadores que poderiam ter beneficiado da presença destes objetos se estivessem no continente. E isso teria permitido que muitas disciplinas, incluindo a história da arte, se desenvolvessem melhor.«
41 minutos
Anne-Solène Rolland “Estamos fazendo a nossa história e devemos, portanto, ser capazes de contar as origens das nossas coleções, mas de forma mais ampla a biografia dos objetos, os contextos intelectuais, políticos e sociais em que ocorreram as diferentes etapas das nossas instituições. E é muito importante não fazê-lo sozinho, fazê-lo com os académicos, mas também fazê-lo com os países com os quais trabalhamos.«
Malick Ndiaye « É importante voltar à história para conectar esses fragmentos com o mundo em curso […]. E é por isso que, no Museu Théodore Monod, estabelecemos em 2016 um programa denominado Criação de patrimônio. […] A ideia é que o património não seja coisa do passado. E promovê-lo passa, portanto, também por demonstrar a permanência dos materiais utilizados para dar corpo a este património: tecido, madeira, ferro, etc. [Materiais] ainda utilizados por artistas contemporâneos que produzem novas obras baseadas no que os antigos já fizeram. "
Malick Ndiaye « Para nós contar a história dos museus é subverter um pouco essa história, desembrulhe-o e torne-o transparente. Expor objetos ao lado de arquivos e contar novas histórias, mas acima de tudo – e é por isso que colaboramos com a arte contemporânea – criar novos arquivos. »
Anne-Solène Rolland “Quando Senghor fala da civilização do universal, é na verdade esta ideia de um universal lateral no sentido de um universal que não é um universal visto do Ocidente. É também por esta razão que demos este subtítulo Reinventando o Universal à exposição que dedicamos a Senghor. E é profunda vocação da exposição lembrar-nos que vários universais são possíveis. "
Para ir mais longe
Para assistir, o belíssimo documentário de Nora Philippe, transmitido pela Arte Tv (outubro de 2021), Retornar? África em busca das suas obras-primas. (disponível através do canal RTS – Radio Télévision Suisse You Tube). Para ler, o artigo em referência a este documentário, de Harry Bellet, publicado no site O Monde.fr, 28 de outubro de 2021. E também, aquele publicado em Télérama.fr, de François Ekchajzer. e também, o Conferência Museotopia (vídeos de todas as intervenções disponíveis neste link), no Collège de France, 11 de junho de 2019, dia organizado por Bénédicte Savoy e Felwine Sarr, com, em particular, a sua conferência de encerramento, Reflexões sobre o futuro dos museus em África (7) (Canal You Tube do Collège de France). Assista também, dois vídeos, Restituição de objectos de arte africanos: onde estamos? – agosto de 2022 (canal francês AJ+ You Tube) e Felwine Sarr: “A restituição das obras africanas não é um gesto do príncipe” – Novembro de 2019 (canal You Tube, Le Monde Afrique).
➢ Sobre Anne-Solène Rolland
➢ Sobre Malick Ndiaye
Algumas referências citadas
Trechos musicais
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