O curador das coleções etnográficas belgas do Museu Real da África Central em Tervuren está alarmado com a falta de medidas para combater uma tendência que vem crescendo há anos. O espetacular assalto ao Louvre em 19 de outubro de 2025 revelou uma realidade que muitos fingiam ignorar: nossos museus, longe de serem invioláveis, tornaram-se alvos de criminosos. A classe política está alarmada com as falhas nos sistemas de segurança.
No entanto, esse roubo é apenas o ápice de uma epidemia de arrombamentos que se desenvolve em meio a uma indiferença quase geral há vários anos. Os anos de 2010 a 2020 foram ricos para museus franceses e europeus, com uma série de ataques de gravidade sem precedentes. Devemos ser perdoados por listá-los aqui, o que soa como uma triste ladainha.
A principal especialidade desses novos profissionais do crime são os metais e pedras preciosas. Em março de 2017, o roubo no Museu Bode, em Berlim, chocou toda a Alemanha: uma moeda de ouro de 100 quilos, apelidada de "Grande Folha de Bordo", foi roubada. Em maio de 2017, uma coroa de ouro foi roubada do Museu de Arte Sacra de Fourvière. Em abril de 2018, o coração-relicário de Ana da Bretanha e coleções de moedas de ouro foram arrombados do Museu Dobrée, em Nantes, por meros amadores. Em novembro de 2019, joias imperiais desapareceram do Museu do Ouro Verde, em Dresden.
Aceleração de voo
Em maio de 2021, ladrões roubaram diversos objetos de ouro e prata no Castelo de Arundel, na Inglaterra, incluindo o rosário de Maria Stuart. Em janeiro de 2023, as joias da Princesa Mathilde Bonaparte foram perdidas no Museu Hébert, em Grenoble. E em novembro do mesmo ano, ladrões invadiram o Museu do Hiéron, em Paray-le-Monial, e levaram elementos de ouro, marfim e esmeralda da Via Vitae, de Joseph Chaumet.
Um ano depois, em novembro, outro assalto ocorreu no Museu Cognacq-Jay. Os ladrões levaram sete caixas preciosas e caixas de rapé. Em janeiro de 2025, ladrões usaram explosivos para invadir o Museu Drents, em Assen (Holanda), e roubaram vários objetos arqueológicos de ouro romenos, incluindo o famoso capacete dácio conhecido como Cotofenesti. Em setembro de 2025, várias pepitas de ouro nativo desapareceram do Museu Nacional de História Natural de Paris, algumas das quais tinham sido encontradas nos pertences pessoais de uma chinesa em Barcelona. E então, finalmente, em outubro, pouco antes do Louvre, o Museu do Deserto em Mialet perdeu cerca de cem cruzes huguenotes de ouro.
Outros roubos têm como alvo objetos do mundo asiático. Em março de 2015, o Museu Nacional do Castelo de Fontainebleau perdeu cerca de quinze objetos chineses, tibetanos e siameses. Em 2023, várias porcelanas chinesas foram roubadas do Keramiekmuseum Princessehof em Leeuwarden (Holanda) e do Museum für Ostasiatische Kunst em Colônia (Alemanha). Em 2024, um importante jarro imperial chinês foi roubado do Museu Real de Mariemont, na Bélgica. E, no mesmo ano, o Museu Nacional da Porcelana Adrien-Dubouché, em Limoges, foi alvo de furto.
Três obras de porcelana chinesa, incluindo dois pratos excepcionais de Jingdezhen, azuis e brancos, datados dos séculos XIV e XV, foram roubadas. Vale ressaltar que até mesmo as reservas da Biblioteca Nacional da França (BNF) foram afetadas. Em novembro de 2023, a BNF apresentou uma queixa pelo furto de livros raros de literatura russa, que haviam sido roubados e substituídos por fac-símiles de alta qualidade. Essa audácia ilustra a crescente porosidade de nossos santuários culturais.
Esta longa lista não é anedótica. Ela descreve uma tendência significativa que afeta toda a Europa. A apresentação desses diferentes casos, sejam franceses, belgas, ingleses, holandeses ou alemães, permite-nos estabelecer que duas categorias de objetos são particularmente visadas. Primeiro, há o ouro e as pedras preciosas. Esse interesse dos criminosos por esses dois "materiais" é facilmente explicado. O valor do ouro aumenta ano após ano, e é um metal que pode ser derretido. Quanto às pedras preciosas, elas são facilmente lapidadas. É evidente que essa filosofia do roubo, que consiste em visar os materiais de que um objeto de arte é feito e não a peça em si, é a mais prejudicial ao patrimônio.
Arsène Lupin, acabou
Objetos asiáticos, e principalmente chineses, se enquadram em uma segunda categoria. Aqui, diferentemente de joias ou ourivesaria que devem ser desmembradas, é mais provável que estejamos lidando com roubos que visam o próprio artefato. Mas, em ambos os casos, os roubos costumam ser altamente organizados. Há equipes de ladrões profissionais (como em Fontainebleau em 2015) ou amadores (como em Mariemont em 2024), frequentemente europeus, mas talvez a serviço de intermediários asiáticos possivelmente ligados às tríades. Em 2019, cinco espanhóis e um chinês foram presos durante outra tentativa de roubo no Museu de Fontainebleau.
Estamos, portanto, longe do ladrão esteta e longe de lidar com o Arsène Lupin dos tempos modernos. Esses roubos estão se tornando cada vez mais violentos e planejados. Assim, houve roubos reais como os do Museu du Hiéron e de Cognacq-Jay. Outros casos revelam equipes capazes de planos sofisticados, intrusões, câmeras neutralizadoras e alarmes. Alguns desses profissionais possivelmente atuam em nome de poderosos patrocinadores ligados ao crime organizado. Essas hipóteses, é claro, exigirão investigações sérias para confirmá-las ou desmenti-las. Mas ainda é preciso haver vontade política para identificar claramente a natureza da ameaça e responder de forma eficaz.
Embora o aumento drástico de roubos seja muito preocupante, a falta de medidas tomadas para preveni-los é igualmente preocupante.
Embora o aumento drástico dos roubos seja muito preocupante, a falta de medidas tomadas para preveni-los é igualmente preocupante. Várias iniciativas poderiam ter sido consideradas. A vigilância poderia ter sido reforçada nas salas dedicadas ao ouro, às joias e às moedas asiáticas raras previamente identificadas, talvez guardando-as em um cofre à noite ou exibindo-as apenas alguns dias por mês sob rigorosa vigilância. Tais procedimentos também foram implementados em alguns locais de exposição quando, na década de 2010, uma onda de roubos de chifres de rinoceronte atingiu museus europeus. Vários deles removeram temporariamente os chifres em exposição ou os substituíram por exemplares de resina.
Vale lembrar que as peças de valor inestimável roubadas do Louvre talvez ainda estivessem no museu se, em 2019, não tivesse sido decidido abandonar, por razões estéticas em particular, uma "velha" caixa de vidro blindado colocada sobre macacos que, em caso de alerta, desaparecia em um cofre?
Ministros olham para outro lugar
Os museus franceses apresentam muitas fragilidades: efetivos reduzidos, sistemas de segurança obsoletos e guardas mal equipados e mal treinados para proteger suas obras, o que é apenas um aspecto de suas muitas missões, que realizam da melhor forma possível. Mas deveria ter havido uma colaboração mais estreita entre os Ministérios da Cultura, da Justiça e do Interior para considerar a possibilidade de armar e treinar certos corpos de guardas cuja única missão seria proteger as obras. Também teria sido possível considerar reservar a vigilância de certas salas do museu para unidades policiais especializadas. Além disso, tal presença armada poderia desempenhar um papel preventivo em um momento em que a ameaça terrorista ainda é atual.
Acima de tudo, poderíamos ter fortalecido a resposta judicial aos roubos de patrimônio. As sentenças impostas hoje são extremamente brandas na França, assim como em outros países europeus. Por exemplo, na Alemanha, os autores do roubo catastrófico no Grünes Gewölbe foram condenados a entre quatro e seis anos de prisão. Na França, a pena mais pesada imposta a um dos réus no caso do Museu Dobrée foi de quatro anos de prisão. É evidente que é difícil imaginar uma relação risco-benefício melhor para criminosos experientes.
Por fim, se nos atermos ao caso francês, a resposta política permaneceu inexistente. Os ministros da Cultura frequentemente permaneceram em silêncio sobre essas questões. Nem Roselyne Bachelot, após o roubo do relicário de Ana da Bretanha, nem Rima Abdul-Malak, após o do Museu Hébert, nem mesmo Rachida Dati, após os roubos de 2025 em Paris e Mialet, tiveram uma palavra pública. No dia em que Paris soube do roubo de Cognacq-Jay, em 2024, a ministra comentou sobre X... a morte de Bernadette Després, autora de Tom-Tom e Nana. Rachida Dati foi ainda mais reativa do que seus antecessores, condenando minimamente sobre X os roubos em Limoges e o mais antigo em Paray-le-Monial. Esses simples tuítes a tornam a ministra mais proativa nessas questões durante os mandatos de cinco anos de Emmanuel Macron.
Inércia política
É por isso que o roubo no Louvre parece um raio do nada. Mas onde estava essa indignação quando outros museus menos famosos estavam sendo roubados? Quais deputados ou senadores questionaram ou apresentaram projetos de lei sobre a segurança dos museus e a proteção do patrimônio museológico nos últimos quinze anos? Nossos museus são apresentados como santuários da nação, mas são protegidos como meros repositórios municipais. Ao longo das duas presidências de Emmanuel Macron, houve inúmeros debates sobre a restituição e considerações sobre como suspender a inalienabilidade das coleções francesas consagrada em lei. Projetos questionáveis como o empréstimo da Tapeçaria de Bayeux também foram apoiados. No entanto, nada foi feito para lidar com a ameaça real e crescente de roubo de museus. Será que o clamor atual, após o assalto ao Louvre, mudará alguma coisa nessa situação? Permitam-nos duvidar. Apenas um dia após esse roubo, foi a vez de um pequeno museu em Langres ter uma coleção de moedas roubada.
(Um artigo que pode ser encontrado em Le Figaro)
