Meer informatie  De Queer Palm behoort niet tot de officiële prijzen die tijdens het festival worden uitgereikt. Sinds 2010 wordt met deze trofee een film beloond voor de behandeling van LGBTQIA+-thema's uit de films die in alle selecties samen zijn gepresenteerd.
Is deze Queer Palm een ​​goed idee? Een reddende spotlight op thema's en personages die anno 2023 nog te weinig op het scherm vertegenwoordigd zijn? Of is het, zoals bijvoorbeeld Xavier Dolan denkt, niet contraproductief om een ​​dergelijke LHBTQIA+ prijs te onderscheiden, apart te zetten?
Met Nicolas Maury, acteur, bekend bij het grote publiek dankzij de rol van Hervé in de serie Dix pour Cent; regisseur, zijn eerste film kwam drie jaar geleden uit, Garçon Chiffon; en zanger, zijn eerste album uitgebracht door Warner heet La Porcelaine de Limoges. In 2021 was hij juryvoorzitter voor deze Queer Palm in Cannes.
Wat is de Queer Palm? In 2010 was het journalist Franck Finance-Madureira die de Queer Palm uitvond. Het is dan ook een onderscheiding die tijdens het Filmfestival van Cannes wordt uitgereikt buiten de rest van de lijst. Maar deze Queer Palm staat niet geheel los van de selectie, aangezien de film die hem ontvangt één van de door het festival uitgekozen films is.
In Duitsland is de Teddy Award, het equivalent van de Queer Palm voor het Berlijnse Festival, in de lijst opgenomen. In 1987 was de eerste film die deze film ontving The Law of Desire van Pedro Almodovar, die nog niet bekend was. In Cannes werd de allereerste Queer Palm uitgereikt aan Kaboom, door regisseur Gregg Araki. Vorig jaar werd Joyland, van Saim Sadiq, beloond. Dit jaar is het de Amerikaanse filmmaker John Cameron Mitchell die deze taak op zich neemt.
Een kwestie van perspectiefThe Queer Palm is een bekroonde film die iets interessants zegt over de LGBTQIA+-gemeenschap. Nicolas Maury legt uit wat queer voor hem betekent: “Het zou zijn als een land dat nog steeds iets vloeibaars en vrijs zou bevatten op het gebied van identiteit, ook op het gebied van gendervragen of -antwoorden. »
Voor hem is het in bredere zin een bevrijdende artistieke beweging, zoals hij uitlegt: “Er zit ook conservatisme in bepaalde selecties, vind ik. Er is niet noodzakelijkerwijs sprake van een vernieuwing van de mensen die aan het hoofd staan ​​van bepaalde selecties. Je moet weten dat alle internationale festivals ongeveer elke vier tot vijf jaar veranderen, wat normaal is. Voor mij betekent queer dus ook mensen aan tafel uitnodigen die dat normaal niet zijn. »
Ook vertelt hij over het moment waarop een van de leden van de Queer Palm-jury in 2011 de trappen van Cannes niet kon beklimmen, omdat ze een heel chique jumpsuit en grote schoenen droeg: “Het is nog steeds een kunstfestival. We kunnen ook kalmeren op de Cannes-borstel-, satijn- en vlinderdaskant. Eindelijk is het goed, maar het moet ook vernieuwd worden. En dat zit soms ook in de films zelf. Dit is de reden waarom de Queer Palm ook altijd een tegenkracht is. Het is interessant als tegenmacht. Dus als het op een dag de macht wordt, kan het misschien saai zijn, maar als tegenmacht vind ik het goed dat het bestaat. »
Het is een kwestie van perspectief en niet van onderwerp, zoals Nicolas Maury uitlegt over de Palme, La Vie d'Adèle uit 2013 van Abdellatif Kechiche: "Hij is een geweldige filmmaker met wie ik droom om ooit samen te werken. Maar ik vond deze film niet leuk. Ik vind het uiterlijk van deze film niet mooi. Precies, het is geen vreemde blik. En om je een voorbeeld te geven: van iemand wiens geaardheid nogal heteroseksueel zou zijn, maar ik weet het niet: het is Jacques Audiard, van Les Olympiades. Voor mij is het bijvoorbeeld een queer-film, en het was de eerste Audiard-film die ik queer vond. Het is een film die mij enorm heeft verrast, omdat we zo’n film van Audiard niet hadden verwacht. Hij maakte een zeer vrije, zeer vloeiende, zeer genderfluïde film. »
Queer karakters in fictie, nog steeds in de marge? Voor Nicolas Maury willen we vandaag alle vakjes invullen: “Er moet een transpersoon zijn, er moet een rebeu-personage zijn. Er moeten echt alle vakjes zijn, zelfs voor de CNC, terwijl ik merk dat we één ding zijn vergeten, namelijk dat een filmmaker normaal gesproken in een bioscoop iemand is die onze blik domineert. Ik bijvoorbeeld, als toeschouwer […] Ik heb het nodig om aan een blik te worden onderworpen. En voor mij is dat ook wat de Queer Palm beloont, het is de handtekening van een filmmaker*. »*
Voor hem worden queer-personages vaak naar de achtergrond verwezen, maar dat is aan het veranderen: “Ik denk dat dat de neiging heeft te veranderen met absoluut grote eerste films van de afgelopen jaren, met filmmakers als Yann Gonzalez, zoals Mikael Buch, of zelfs zoals Céline Sciamma die nog steeds opent de deuren voor dat alles. »
De filmwereldAan het einde van de show reageerde Nicolas Maury op het besluit van Adèle Haenel om de filmwereld te verlaten: “Ik hou niet van deze staat van slachtofferschap, want voor mij denk ik dat ik dat inderdaad ben. Dus ik ben niet geïnteresseerd om het te zeggen. Wat mij echt interesseert, zoals ze in Tsjechov zeggen, is dat je moet weten hoe je moet volharden. Ik vind het prachtig om te volharden, maar op een gegeven moment kun je het soms niet meer volhouden in een omgeving waar je meer van houdt. En als ze het milieu niet meer leuk vindt, denk ik dat er redenen zijn waarom ze erover praat, en dit zijn misschien redenen waarom ik het soms ook niet leuk vind, ik ben er dol op en ik vind het niet leuk. […] Ze wordt eruit gegooid door de haters, zoals Blanche Gardin die, denk ik, dingen durfde te zeggen. Ik groet deze vrouwen. Ze brengen dingen echt vooruit, kunstenaars en kunst. »
🎧 Luister naar de show voor meer informatie...
53 min 

“Dit bericht is een samenvatting van onze informatiemonitoring”