2006-ban Coline Serreau már felajánlott nekünk egy nőies Arnolphét. Még egy nő az iskolában, nincs miért aggódni, mondhatni! Avignon éveken át hozzászoktatott bennünket bizonyos rendezők dekonstruktív...és gazdasági szeszélyeihez: a római tógává változó krumpliszsáktól a meztelenség álmáig, amikor a meztelenség valósággá válik egy egyszerű készülékben lévő Ciddel, aki kardját az Éva-ruhás Chimene felé forgatja. .

2021-ben Denzel Washington lépett fel Macbeth. Az a tény, hogy Denzel, egy hatalmas színész, nem volt egészen Scott prototípusa, nem bizsergette a hüvelykujját. Senki nem javasolta Cawdor áthelyezését Harlembe. És miért nem választotta helyette Othello (amit 2025-ben is játszania kellene)? Nem ez volt a kérdés.

De az ébredt féreg már a gyümölcsben volt. Abszurdság illata, rohadtság illata áradt ebből a királyságból, ahol aki lovat keres, az biztos, hogy szamarat talál. Mert ugyanakkor a hamis kritikusok és féltékeny versenytársak felháborodtak azon a tényen, hogy Anna Netrebko, bár megfelelő hangnemben volt, nem volt megfelelő arcbőr, hogy megtestesítse. Aïda. Kettős mérce?

Ettől kezdve a Sciences Pol Pothoz méltó butleri hévvel a színház és az opera opportunista és elrettentő egyeduralkodó volt, hogy mindenféle klasszikust lemészároljanak. Szóval, miután a Szarvasgomba férfiak nélkül jutalmulunk a Dom Juan punk kicsavarozva és zavartan az anyja, mint parancsnok szobra előtt, a Carmen megölte Don Josét egy revolver lövésével, a Hamlet  nő, aki omlettet készít (ezt nem lehet kitalálni), a Varázsfuvola újra átnézték az „érzékenység-lektorok”, akik – egyéb árulások mellett – kifehérítettek egy Monostatost, aki már nem lehetett mór. A fokot, nem, a félszigetet keresztezi a Cyrano drag queens a Comédie Française-ban.

De ez még mindig kevés volt a wokizmus új Savonarolájához. „Tisztító” keresztes hadjáratukban hiúságuk máglyáján Shakespeare-t kellett elégetniük. És ha lehet, az interszekcionizmus ragacsos áltudományos furnérjával.

Így, amint arról Emmanuelle Ducros a közelmúltban beszámolt egy ízletes rovatban az Europe 1-ről, köszönhetően a brit adófizetők hátán kapott rendezett támogatásnak, aki e teher nélkül is megbirkózott volna, a londoni Roehamptoni egyetem "szakértői" egy csoportja büszke volt az elemzésre. a stratfordi mester munkája „metszetesen”. És arra a következtetésre jutva, hogy túlságosan „fehér, férfias, heteroszexuális és cisz-nemű” jellege miatt soha többé nem szabad játszani!

Jegyezzük meg azonban, hogy ebben a médiapárti objektivitású sztálini perben, amelyet Shakespeare ellen indítottak, tudós bíráink, dogmatikus akaratuk megszállottjaként, úgy tűnik, figyelmen kívül hagyták. A velencei kereskedő, egy tagadhatatlanul feminista vígjáték az idő előtt. Valójában ebben a darabban a nők az erős és finom karakterek. A tárgyalás során Portia és Nerissa – férfiaknak álcázva – megmentik a szerencsétlen Antonio-t, kigúnyolják a szerelmeseket és az udvarlókat, és továbbra is engedik, hogy Shylockot részben megkíméljék. Kétségtelen azonban, hogy néhány drága új könyv bőkezű támogatásával bizonyos jeles genrológusok feltárják a könyv egy kiadatlan változatát. kereskedőjeVelence ahol természetesen a zsidót kivégzik, és ahol a dózse nem cornót, hanem keffiyeh-t fog viselni.