أفانت بروبوز

تلقي هذه المقالة نظرة نقدية على عمل حديث، وهي نظرة نقدية تعتبر ضرورية للانضباط الفكري الجيد. ومع ذلك، يمكننا أيضًا أن نسمح لأنفسنا بتفسير هذا الكتاب على أنه لقاء بين أحلام البطلة، أليس ريكوك، وأحلام المؤلفة ماريون كاريه.

وستجدون في الملحق تذكيرا بالروابط بين أليس ريكوك وكاتبة المقال، وملخصا لرأي الأخيرة في مسألة وجود المرأة في مجال الحوسبة.

فعالية الكتاب

أُعلن في يونيو 2024 أن الحاسوب العملاق الأوروبي المستقبلي إكساسكيل (القادر على تنفيذ مليار مليار تعليمات في الثانية) سيُطلق عليه اسم "أليس ريكوكو"، تماشيًا مع الأنظمة الكبيرة الأخرى المثبتة في فرنسا والتي تسمى "كوري" أو "جان زاي". اشتهرت لفترة طويلة في دوائر تكنولوجيا المعلومات المهنية بكونها واحدة من أوائل المهندسات اللاتي عملن على تصميم وبناء أجهزة الكمبيوتر الفرنسية في منتصف الخمسينيات من القرن العشرين، ثم قادت مشروع الكمبيوتر الصغير ميترا في عام 1950 في بداية السبعينيات، كانت أليس ريكوك، التي ولدت في عام 15 وتوفيت في عام 1970، تتردد أيضًا على دوائر البحث كثيرًا كمندوبة علمية لشركة CII (الشركة الدولية للمعلوماتية)، وهي المكون الصناعي لـ "الخطة الحسابية" حول العالم. السبعينيات، ثم الثور. حصلت على وسام الاستحقاق الوطني من لقب فارس عام 1929 ومن ثم ضابط عام 2021. 

فكيف لتلك التي كانت مع آلاف من الفاعلين الآخرين المجهولين في التطور التقني والصناعي لفرنسا خلال الثلاثين سنة المجيدة، أن تجد نفسها متميزة في عام 2024، وترتقي إلى مصاف أمجاد فرنسا الكبرى؟ كيف يمكن لشخص - وفقًا لبعض النقاد على ويكيبيديا - "ببساطة أن يؤدي وظيفته بشكل مشرف" اليوم أن يشعر بالرضا "أن لدينا جميعًا شيئًا منها في هواتفنا الذكية"، من أقلام شخصيات رفيعة المستوى؟

تمت هذه العملية برمتها في غضون بضعة أشهر، وتم إطلاقها من خلال نشر دار نشر فايارد لكتاب ماريون كاريه "من أراد محو أليس ريكوك؟" في نهاية فبراير 2024، والذي قدمته المؤرخة ميشيل بيرو، وهي واحدة من أكثر أول الشخصيات الفكرية الفرنسية، وعنوانه “على خطى رائد الذكاء الاصطناعي”.

مؤلف الكتاب، على رأس شركة متخصصة في تطبيقات الذكاء الاصطناعي في الثقافة، ولا سيما المتاحف والآثار، مهتم بتاريخ هذا الذكاء الاصطناعي، منبهر بغياب ذكر المرأة بينه. الأسماء العظيمة لهذا التخصص، وهو مقتنع بوجود مثل هؤلاء النساء. أثناء بحثها، عثرت بشكل عشوائي على وثيقة تذكر أليس ريكوك وصفحتها على ويكيبيديا. قراءة هذه الصفحة، التي تحتوي على تأكيد مبالغ فيه على دور أليس ريكوك في الذكاء الاصطناعي، ولكن أيضًا اكتشاف أن وجود هذه الصفحة في حد ذاته قد تم التشكيك فيه من قبل المساهمين في ويكيبيديا - وفقًا لإجراءات المراجعة النقدية المعتادة - ثم إقناعها بأن أليس ريكوك كانت شخصية علمية عظيمة جدًا في الذكاء الاصطناعي، ومنسية ظلمًا، ومنسية لأنها امرأة. ومن هذا المنطلق، تكتب كتابها بحماسة، يحملها فعل إيماني ثلاثي: 1) كانت هناك نساء رائدات ومؤسسات للذكاء الاصطناعي، 2) كانت بطلتها واحدة من هؤلاء - هناك، صاحبة رؤية عظيمة عالم و3) هناك مؤامرة ذكورية منهجية لاستبعاد النساء من التكنولوجيا الرقمية ومحو مزايا القلة التي كان من الممكن أن تنزلق إليها.

وهكذا انتقلنا في غضون بضعة أشهر من الصفحات المائتين والأربعين من الكتاب إلى الجملة البسيطة "سيُطلق على أقوى كمبيوتر عملاق في أوروبا اسم Alice Recoque". يهدف هذا المقال إلى دراسة كيف سينجح العمل في إثارة زخم إعلامي وسياسي في مثل هذا الوقت القصير وبهذه الفعالية، مما سيخلق ويضخم حالة من الزخم الإعلامي والسياسي. القص، إلى آفاق لا تزال تبدو بلا حدود. وسوف نحدد مبادئ بناء الكتب، والتي يمكن تطبيقها في حد ذاتها على مؤسسات النشر الأخرى. سنركز بشكل أقل على موضوع الكتاب أكثر من تركيزنا على موضوعه النوع الأدبي التي تمثلها، ومنهج الاتصال الذي تجسده. وما يظهر هو أسلوب عام مفيد لأي "مسؤول مناصرة" لهذه القضية أو تلك.

المهمة: القوات الموجودة وفكرة المناورة

تعكس هذه المفردات المستعارة من الاستراتيجية العسكرية الجانب العسكري والمعقد للعملية، التي تتضمن جهات فاعلة مختلفة، وعمليات سردية ولغوية مختلفة، وتتم على عدة مراحل، حتى يتم تحقيق الهدف. دعونا نذكر مكونات هذه العملية:

• • موضوع، أو شخصية، كما في حالة الكتاب، ولكن أيضًا عمل، أو نصب تذكاري، أو حدث، أو تيار فكري، وما إلى ذلك.

• • المزايا الاستثنائية المنسوبة إلى الموضوع، تتماشى تمامًا مع الموضوعات الرئيسية الحالية

• • النظرية: وجود مؤامرة نظامية تقودها مجموعة من الجهات التي جعلت الموضوع غير مرئي، وربما تستمر في ذلك

• • الكتاب، محور النظام، الذي يهتم بالموضوع، ويؤمن بالنظرية، ويريد أن يجعل الموضوع غير مرئي، لينصفه في أعين الجميع

• • تنقلات الرأي، جهات فاعلة مختلفة تتمتع بسلطة معينة: مؤلفون، جمعيات، إعلاميون، سياسيون، الذين سيلتزمون برسالة الكتاب ثم يقومون بتضخيمها من خلال طبعات متسلسلة متتالية.

• • الأثر النهائي المنشود: أن يكون الكتاب وسيلة لإثارة ظروف التغيير الثقافي أو الاجتماعي المهم، ولا سيما من خلال تثبيت الموضوع في دور نموذج

يمكن أن ينشأ سيناريوهان:

• • أو، أثناء عملية إزالة الإخفاء، تظهر حقائق مثبتة رائعة ومخفية حتى الآن، وتتحدث عن نفسها لدعم القضية التي يدافع عنها الكتاب، والتي تأخذ جودتها بعد ذلك مقعدًا خلفيًا.

• • وإلا فإن الاكتشافات والاكتشافات المعروضة ضعيفة إلى حد ما أو غير مقنعة. يجب أن يُظهر الكتاب بعد ذلك براعة معينة ليظل فعالاً. هذه هي الحالة التي تهمنا، وهي التي سنركز عليها، لأنها ستؤدي إلى تفاقم ملامح النوع الأدبي في السؤال، السمات الضرورية حتى لا تقصر عن الهدف الأولي.
    
    

ابدأ بقنبلة 

 إنه يتضمن كتابة مائتين وأربعين صفحة حول موضوع ليس هناك الكثير ليقال عنه في البداية، وليس أكثر من ذلك بكثير في النهاية. ولذلك سيتعين علينا أن نتحدث عن شيء آخر، دون إغفال الهدف الأولي. كيف "تحتفظ" بمائتين وأربعين صفحة؟ الحل هو الضرب بقوة من العنوان، من الغلافين الأول والخلفي، من المقدمة الموكلة إلى مرجعية علمية وأخلاقية مرموقة، من الفصل الأول الذي سيأخذ شكل استنكار الهجمة المقززة على ذكرى بطل. وفي خمس وعشرين صفحة يقال الجوهري.

 والأفضل من ذلك، أننا نتعلم من الجملة الأولى من المقدمة أخبارًا متفجرة، مما يجعلنا نتساءل كيف كان بإمكاننا تجاهلها حتى ذلك الحين: لن يكون هناك أي من هواتفنا المحمولة بدون عمل البطلة. يمكن أن يتوقف الكتاب عند هذا الحد، وسيكون كافيًا لاعتبار قرار تسمية الكمبيوتر العملاق المستقبلي باسمه أمرًا واضحًا. العنصر القوي الآخر في المقدمة هو التأكيد على أن البطلة أنجزت هذه المآثر، التي تسعد حياتنا اليومية المتصلة اليوم، في حين يتعين عليها محاربة المؤامرة الأبدية للرجال ضد النساء، لا سيما في مجال العلوم والتكنولوجيا. الشعوذة، التي، على الرغم من فشلها في عرقلة طريقها نحو التميز، لا تزال مستمرة في القرن الحادي والعشرين لمحو كل آثار مآثرها.

مزودًا بمثل هذه السيرة الذاتية، ومثل هذا الإطار الفروسي، سيتمكن القارئ بعد ذلك من بدء رحلة طويلة من الفصول الأكثر هدوءًا، الرتيبة قليلاً، ولكنها تجتازها بحماس من أجل القضية النبيلة. سيكون الزخم الذي اكتسبته في البداية كافياً للوصول إلى فقرة ختامية مدعومة بالموضوع الأكثر رواجاً في الوقت الحالي، وهو الذكاء الاصطناعي. هذه المنطقة الجديدة التي تُستبعد منها النساء بشكل كبير، ولكنهن سيجرأن على الاستثمار فيها قريبًا، مدفوعات بمثال الشخص الذي، وفقًا للجملة الافتتاحية، حاضر بالفعل في حياتنا الرقمية.

سيكون الأمر مختلفًا تمامًا إذا كان الأمر يتعلق بسرد حياة جون فون نيومان الفائضة والمتعددة الأوجه، الموصوفة على سبيل المثال في السيرة الذاتية التي أهداها له أنانيو بهاتاشاريا، للبقاء في مجال هندسة أجهزة الكمبيوتر. في هذه الحالة، فإن تتابع الفصول سيبقي القارئ في حالة تشويق، حيث سيتمكن من تكوين رأيه الخاص عبر الصفحات، أو حتى النقر على حلقات عشوائية، دون أن يكون محملاً في البداية بخوذة ثقيلة من محاكاة الواقع الافتراضي. . 

ابدأ سلسلة من ردود الفعل

هنا عنصر أساسي في بناء فعالية الكتاب: يجب أن يخلق النص المقدم للمقدمة انطباعًا لديه بأن الجملة الأولى منه ستقول أكثر من بقية الكتاب. وسيكون هذا الانطباع الأولي قويًا جدًا لدرجة أنه، في ردود الفعل المتكررة، سوف ينشط القراءة بأكملها. تؤثر المقدمة على قراءة النص مما أثر فيه، كما يمكن أن يقول إدغار موران.

مبدأ المقدمة هو أن تقرأ أولاً ما كتب أخيرًا. تعطي هذه الحلقات صلابة للكل، كما هو الحال في صناعة الغلايات حيث تصبح اللوحة المعدنية الطويلة والمرنة للغاية أنبوبًا صلبًا للغاية عن طريق لحام الحواف الطويلة المتقابلة معًا.

سيحدث تفاعل متسلسل. ولكي نفهم ذلك، يجب علينا تعميم فكرة مقدمة، والتي تصبح الطريقة الأولية – والمادة – التي يتم من خلالها تقديم الكتاب لترحيل الرأي. إنها المقدمة في اللحظة T التي تتسبب في اتخاذ قرار قراءة الكتاب، والتي تؤثر على الطريقة التي سيتم قراءته بها، والتي تؤثر في النهاية على إنشاء عالم جديد. مقدمة في الوقت T +1، وهكذا. 

إذا تقدمنا ​​من القراءة إلى القراءة من خلال فرض ترحيلات الرأي بشكل متزايد من حيث السلطة، فمن المحتمل أن القراءة نفسها ستتم بشكل قطري أكثر فأكثر، - هذه التتابعات لديها القليل من الوقت - وأن يكون الانتقال من المقدمة T إلى المقدمة T سيتم تحديد +1 من خلال الأهداف التي يسعى التتابع لتحقيقها بقدر أو أكثر من القراءة المتأنية للكتاب. 

العديد من مقدمات T +1 سوف تبسط أو تضخم أو حتى تبالغ في مقدمة T. لماذا؟ لأن هذه المرحلات اختارت طوعًا تناول هذا الموضوع من بين أمور أخرى لدعم أهدافها الخاصة، ولجلب الطحين إلى مطحنة خاصة بها. على سبيل المثال، سوف ترغب إحدى الجمعيات في تحفيز أعضائها، وسيبحث الصحفي عن موضوع ممتع بما فيه الكفاية لجمهوره ويجذب الجمهور، وسيرغب السياسي في إثبات تمسكه بالدفاع عن قضية ما.

وهكذا يبدأ نوع من لعبة الهاتف العربي من مقدمة إلى مقدمة. بالطبع، لن نفوز في كل مرة، فبعض مقدمات الخروج ستفشل، ولن تتكرر، أو ستكون سلبية تمامًا وتكسر الديناميكية. ولكن على العكس من ذلك، سيتم وضع آلية للانتقاء الطبيعي، وستكون بعض المقدمات أكثر ملاءمة للتناول ولإنشاء مقدمات أخرى فعالة. يمكننا أيضًا مقارنة الانتقال من مقدمة إلى أخرى بالطفرة الجينية - والدلالية -.

في المقابل، فإن نص الكتاب نفسه، حتى لو كان موضوع قراءة منقطّة، يبقى متاحا، دون تغيير، مكررا، من طفرة إلى طفرة. يجب أن يغذي العملية التي ستؤدي إلى المقدمة عند T +1. وكما سنرى لاحقًا، فإن البساط الذي يشكله لا يوفر عناصر ملموسة يمكن الاستشهاد بها كأمثلة فحسب، بل يوفر أيضًا مخططات تفكير، والتي ستستغل الحد الأقصى من التحيزات المعرفية لتوجيه القارئ في الاتجاه المطلوب.

نظرية النوع: رواية إلغاء الرؤية 

أحد العناصر الأساسية في بناء الكتاب يرجع إلى حقيقة أن الموضوع أصبح غير مرئي. وما نعرفه عنه لا يتوافق مع الحقيقة. عمل من إزالة الإخفاء فمن الضروري بعد ذلك. إن نقص المعلومات، ونقص المصادر، وهو عائق مبدئي، سيتحول إلى قوة منذ اللحظة التي نؤمن فيها بوجود مؤامرة، مؤامرة، جو عام النظامية، الصمت، النسيان، محو كل ما يمكن أن يقال بشكل إيجابي حول هذا الموضوع. مؤامرة كانت ستمنعه، بطريقة أكثر تطرفًا، من التعبير عن نفسه، ومن الكشف عن نفسه، ومن إنجاز أعمال لا تُنسى. 

إن الإيمان بالمؤامرة ضد الحقيقة يتطلب منا أن نطبق منطقًا معينًا: إذا قدم لنا شيء ما على أنه كاذب، فربما يكون صحيحًا؛ إذا غابت صفة معينة للموضوع، فربما يكون ذلك بسبب إزالتها؛ إذا اعترض أحد الفاحصين -على ويكيبيديا مثلا- على جدارة الموضوع، فمن المرجح جدا أن يتم إثبات هذه الميزة، وأن يكون الفاحص عضوا في المؤامرة. نحن نتعامل مع صفحات ويكيبيديا على أنها إنجيل، بينما ننكر أي فضل لدعاة الشيطان.

زائفة-منطق مشروط متناقض  تم إعداده، حيث يكون غياب المعلومات هو قرينة المعلومات، وغياب الدليل هو الدليل. وهذا يعطي درجة كبيرة من الحرية الجدلية، لأنه في مثل هذا النظام، يمكن إثبات صحة أي عبارة، تمامًا كما لو أضفنا إلى الحساب الكلاسيكي حقيقة أن 1 + 1 = 3، يصبح من السهل إثبات أن 746 = 2347. XNUMX.

لذلك، بالإضافة إلى المزايا المعروفة للموضوع، هناك بالضرورة أشياء إيجابية كثيرة أخرى تم تجاهلها منذ محوها. إن القليل الذي نعرفه، من المشروع تنقيحه وتزيينه، وهو مجرد ترميم مدروس جيدًا، واستجابة صحية للأعمال الأساسية للمتآمرين. أخيرًا، على سبيل التعميم، من المحتمل جدًا أن تكون هناك مواضيع أخرى تستحق الاهتمام مثل موضوعاتنا، والتي لم تصل إلى علمنا أبدًا لنفس الأسباب، والتي لا يمكن لوجودها الخاطف إلا أن يعزز كل عرض من مظاهرنا. ما نعرفه يتم تأكيده وتضخيمه من خلال كل ما لا نعرفه.

إن إزالة الإخفاء، في هذه الحالة، ليست اكتشاف كنز مخفي، أو مخطوطة مفقودة، وليس فقط العمل الصبور لعالم الآثار أو المؤرخ أو المرمم هو الذي يصلح ويلات الزمن، بل هو قبل كل شيء قناعة وأننا نتبع موجة متعمدة من التخريب المتمرد، وأننا يجب أن نفكر ونتصرف وفقًا لذلك. مع الخطر المعروف المتمثل في الانتقال بشكل غير محسوس من دور المرمم إلى دور المزور.

هذه المواقف الذهنية عند كتابة الكتاب تؤدي إلى نوع أدبي يمكن أن نطلق عليه رواية إزالة الرؤيةكما ظهر في فترة ما بعد الحرب روايات العضويةوالتي يتحدث عنها بيير دايكس على سبيل المثال في "آمنت بالصباح".

المبدأان المعرفيان: الخلط والتمييز

وبعيدًا عن دلالتها التحقيرية في الاستخدام الشائع، يلعب الاندماج والتمييز دورًا أساسيًا في العلوم؛ مجتمعة، فهي مرادفة للوضوح والدقة.

الاندماج يعني قول ماذا، لمن يجب استيعاب موضوعنا، أي تخصيصه إلى فئات، وتسميات، وتصنيفات موجودة أو تم إنشاؤها لهذه المناسبة. وعلى العكس من ذلك، فإن التمييز يعني قول ما يجب أن يكون مختلفًا عنه، وكيف لا يكون مثل الآخرين. إن المفهومين مزدوجان، فالسمات التمييزية تجعل من الممكن التصنيف، ولكن أيضًا إنشاء فئات جديدة. 

في عملية إزالة الإخفاء، سيتم استخدام الدمج والتمييز بشكل مكثف ولكن في أدوار مختلفة.

دعونا نتذكر السيناريو الذي تصورناه: المعلومات التي لدينا في البداية حول موضوعنا ضعيفة، والبحث عن زيادتها ليس مثمرًا للغاية. لكننا نعتقد بصدق أن هذه المعلومات موجودة، وقد تم جعلها غير مرئية. 

فمن ناحية، يجب علينا أن نعيد الصفات والمزايا التي تجعل موضوعنا ضمن أرقى الفئات، لأن هذه الصفات والمزايا كانت مخفية أو دمرت، أو حتى تم إعاقتها قبل التعبير عنها. يتيح الدمج إمكانية إسناد الموضوع إلى هذه الفئات، واستيعابه لأبرز ممثليها.

من ناحية أخرى، لتبرير الحماس لإنفاق الكثير من الطاقة لجعل موضوعنا يلمع، يجب علينا أن نظهر كيف أنه فريد، استثنائي، لا يضاهى. ومن هنا التمييز: فهو ليس مثل أقرانه.

سوف يعمل الدمج في اتجاهين. فمن ناحية، استيعاب الموضوع لأعلى ممثلي المجال المعني. دعونا نسمي هذا الملغم الصاعد. يتكون الملغم الصاعد من تفسير أصغر الحقائق على أنها آثار تتركها هذه المعلومات المخفية، وعلى أساس هذه الآثار، إعادة بناء مسار ينشئ اتصالاً مباشرًا، وعلامة تساوي، بين الموضوع وأشهر العينات من نوعه . وهكذا، ففي الحالة التي تمت دراستها، توصلت إحدى الحائزات على جائزة نوبل إلى اكتشافات عظيمة حول ظاهرة فيزيائية استخدمت بعد خمسين عاما في الآلة التي أجرت عليها البطلة الاختبارات. علاوة على ذلك، نكتشف أنهم استخدموا مقاعد نفس المدرسة. سيتم ذكر اسم "كوري" بهذه الطريقة حوالي عشر مرات، وعشرات المرات سيتم ذكر أسماء أخرى من أعظم الأسماء في العلم. 

على مدار هذه الرحلات الطويلة والمتكررة بين النقطة أ والنقطة ب، يختفي معنى العلاقة - هناك فقدان للخط كما يقولون في الشبكات - وينتهي بنا الأمر إلى "الخلط بين" أ و ب. في بعض الأحيان تكون النقطة الوحيدة القاسم المشترك بين A وB هو ببساطة أنه تم الاستشهاد بهما في نفس الصفحة، يشبه إلى حد ما اسقاط الاسم تمارس في محادثات الكوكتيل. تكرار الأسماء الشهيرة يخلق جوا من النشوة، وحتى التسمم.

ومن ناحية أخرى، بدءًا من علامات وجود الذات (أعماله في حالة الشخص، وأسلوبه في حالة العمل الفني، وما إلى ذلك)، فإننا سننتقل من شيء إلى آخر، من شيء واحد. إلى أخرى، وبالتالي وصولاً إلى حقائق بارزة على مستوى الإنسانية. إنها الملغم الهابط. على سبيل المثال، في حالة القلعة سنوضح أن آلية الجسر المتحرك الخاص بها سمحت بالانتشار السريع للقوات التي فازت بعد ذلك في معركة، وفي نهايتها... إلخ، إلخ... تم إبرام معاهدة سلام شهيرة وقعت.

لذا، في العمل الذي أثار اهتمامنا، تكون البطلة مسؤولة عن فريق مشروع كمبيوتر، ميترا 15، والذي، مثل أي كمبيوتر جيد - هو مبدأ عالمية آلة تورينج - سيتم استخدامه في مجالات متعددة من التطبيق: الفضاء، الطب، التعليم، الطاقة، الاتصالات، شبكات الكمبيوتر، والتي بدورها ستجعل من الممكن…الخ. هذه القائمة، المفصلة والمتكررة مرارًا وتكرارًا، تنسج الشبكة التي ستربط بطلتنا بجميع التطورات العلمية العظيمة في عصرها وعصرنا. ومن خلال مجموعة من التحيزات المعروفة، سينسب القارئ بسرعة هذه الفوائد إلى الشخصية الرئيسية. وهذا ما يؤدي إلى الجملة الافتتاحية للمقدمة: هناك حضور حقيقي لأليس في جميع هواتفنا.

أثناء إجراء عمليات الدمج التصاعدي والتنازلي، من الضروري وضع تمييز يحدد الطابع الفريد والفريد والاستثنائي للموضوع. على محمل الجد، يمكن أن يكون هذا عملًا رومانيًا: لم يعد الأمر يتعلق باستيعاب عدد قليل من المشاهير النادرين، بل يتعلق بالتمييز، وربما التمييز، بين العديد من الموضوعات الأخرى: حاشية الشخصية، والقلاع المحيطة، والأعمال المعاصرة. هناك طريقة جذرية لتجنب هذا العمل: وهي تجاهل وجود حاشية. لا تقتبس أبدًا من زملائك أو رؤسائك المباشرين أو المتعاونين معك. وبما أن الموضوع لا يضاهى، فلا داعي للمقارنة. دعونا نخفي حاشية غير المرئي لنتأمله بشكل أفضل وحده. العمى في خدمة إزالة الرؤية. 

بكل دقة علمية أو تاريخية، سيكون من الضروري تعداد المكونات الممثلة لهذه الحاشية، وتنفيذ نفس تمرين الدمج التصاعدي والتنازلي على كل منها، وأخيرًا مقارنة كل هذه الصور الموسعة فيما بينها.

ولذلك لن نعرف ما إذا كانت الآلة التي طورها موضوعنا – بغض النظر عن صفاتها التي تشهد عليها مبيعاتها القوية – سابقة لعصرها أو تشبه العشرات من الآلات الأخرى، أو إذا كانت مدرسة أو كانت من آخر الممثلين من نوعها سواء كانت هناك في فرنسا نفسها آلات أخرى من نفس النوع والتي كان من الممكن أن تحقق نجاحًا تجاريًا أكبر أم لا.

الصورة النهائية التي تم رسمها من خلال عمليات الدمج والتمييز تذكرنا بلوحة دينية لروبنز، مع الشخصية وحدها في المركز، في الأعلى القوى السماوية المتفوقة، وفي الأسفل أعماله الأرضية، مع أشعة الضوء التي تنحدر نحو حرف، أو ينبثق بشكل متناظر نحو الجزء السفلي من اللوحة.

رواية إلغاء الرؤية باعتبارها سيرة قديسة

سيرة القديسين، أو حياة القديس، وهو نوع أدبي مورس منذ بداية العصر المسيحي، وتمت دراسته بشكل مكثف على هذا النحو في العصر الحديث، ولدت أيضًا صفة "سيرة القديسين" التي تشير في اللغة اليومية إلى سيرة ذاتية مدح بشكل مفرط. توجد روافع هذا النوع من السيرة الذاتية في العمل الذي يهمنا، ولا سيما عناصره الأساسية الثلاثة: الحياة والعاطفة والمعجزة

La عاطفة  يروي المعاناة التي تمر بها الذات، والتي تسببها في حالتنا مؤامرة التخفي.

وهناك عدة درجات في طريقة الصليب هذه:

– نقلل أو ننكر أو نمحو إنجازات الموضوع

 – نحرمه من وسائل العمل: لا ميزانية ولا قوة

– يتم تحويله من الدراسات أو القطاعات التي يمكن أن ينجز فيها، ويأتي لتعطيل النظام القائم

        – في أسوأ الأحوال، نقطع ولادته

الاستشهاد هو المرحلة الأخيرة من عاطفة، عندما يذهب الموضوع إلى التضحية من تلقاء نفسه. هل يمكن تصور هذا في سياق الحياة المهنية؟ نعم، ويضرب لنا مثال محدد: من منطلق إخلاصه للعمل الشاق الذي أوكل إليه مهمة إنجازه، يرفض هذا الموضوع الدعوات الدولية لنشر اكتشافاته العلمية، وبالتالي يتخلى عن نشر عبقريته للعالم أجمع. مع العلم، وهو يعلم، المزيد من التعذيب، أن الشخصيات الذكورية عديمة الضمير لن تتردد في أخذ المساحة التي يتركها فارغة في المجلات والمؤتمرات. 

ال معجزةإنه الملغم الصاعد، والارتباط المباشر، والشركة مع السلطات العليا، الشبيه بالظهورات. وهو قبل كل شيء مزيج تنازلي للموضوع مع كل الفوائد التي يتم توفيرها من خلال عجائب علومه في الحالة التي تهمنا. بفضل ميترا 15، تنطلق الصواريخ، ويتعلم طلاب المدارس الثانوية، ويتعافى المرضى، ويتم ترويض الأمواج، ويهدأ الهواء.

La حياةحسنًا، هذا كل شيء آخر باستثناء هذه النقاط البارزة. إنها وقائع الحياة اليومية للموضوع والعالم من حوله. في حالة عدم وجود الكثير ليقوله في النهاية عن معجزة إنجاز و عاطفة  عانى، يجب أن نتحدث عن شيء آخر.

 سنتوسع أولاً في عرض النظرية التي تقوم عليها عاطفة -هنا نظرية التخفي- وذلك بالاستشهاد بمؤلفيها الكبار ونصوصها العظيمة، دون علاقة مباشرة بالإساءة التي تلحق بالموضوع، والتي ستعطي مصداقية من خلال هذه الإضاءة.

La حياةوهي أيضًا قصة شباب الموضوع، كل ما يحدث قبل بدء حياته المهنية والعلمية. كما هو الحال في أي سيرة قديسة، يجب أن تكون القصة مفيدة، وأن تختار خطًا واضحًا، ونبرة خالية من الفروق الدقيقة في آراء وأفعال الموضوع؛ نختار جانبًا ونتمسك به. وقد خصص لها ثلث الكتاب قبل بدء الحياة العملية. نحن نجازف بأن نكون مملين ومبتذلين بعض الشيء، فكل عائلة لديها قصة بجمالها وحكاياتها ودراماتها ومآسيها، إن لم يكن بأبطالها. وهذا ليس موضوع الكتاب من حيث المبدأ، لكن في المقابل يمكن للقارئ أن يقول في نفسه أننا إذا خصصنا له صفحات كثيرة، فهذا دليل على أننا نتعامل مع شخص مهم.

La حياةإنها أيضًا البيئة العامة التي تجري فيها حياة الشخص البالغ، وفي هذه الحالة التاريخ العلمي والتقني وقبل كل شيء التاريخ الصناعي للحوسبة الفرنسية. إنه موضوع وصفه المؤرخون وكتاب المقالات على نطاق واسع جدًا: تاريخ الخطة الحسابية، و"أجهزة الكمبيوتر الفرنسية"، و"الذكريات المسروقة". وفقًا للعملية الروائية الكلاسيكية، يمر بطلنا عبر الاضطرابات التاريخية الكبرى، ومن خلال استخدام آخر للمزيج الصاعد الموضح أعلاه، سيظهر، إن لم يكن كممثل، على الأقل معنيًا بشكل مباشر بالأحداث. ستوضع هذه التذكيرات الوثائقية في خدمة الجو العام للكتاب: موضوعنا ليس ضحية الاختفاء فحسب، بل ضحية الشدائد المنهجية. باختصار، سيظل دائمًا في المعسكر الخاسر، وهو مفهوم الخسارة الذي يتم التعبير عنه من خلال الاستقطاب بين الخير والشر، والخير والشر. وفي النهاية ينتصر الأشرار. فالبحث أفضل من الابتكار، وهو أفضل من التجارة. أحد الزعماء الكبار يستحق التعلم الذاتي، مقارنة بآخر برجوازي كبير لا يكتفي أبدًا بالفتوحات. الشركات الفرنسية أفضل من الشركات الأمريكية، والآلات الصغيرة أكثر ودية من الشركات الكبيرة... تحدث أحداث فوضوية ولكن يتم تحليلها دائمًا بعين نقية تميز مقاييس القيمة في كل مكان. ستظهر فضائل موضوعنا الذي يبقى على قيد الحياة في هذه البيئة المعادية أقوى.

أخيرًا، بين عرض لنظرية المؤامرة، وسرد لسنوات الشباب، والتذكير بالأحداث الاقتصادية الكبرى في ذلك الوقت، لن يتبقى سوى حوالي عشرة بالمائة من الصفحات للحديث تحديدًا عن أعمال الموضوع. وهو ما قد يبدو ضعيفاً بالنسبة لشخصية علمية وتقنية نريد إعادتها إلى دائرة الضوء. الحذف القسري الثاني؟ لكن من الواضح أن هذا لا يضر بتحقيق الهدف. نحن نفكر عكس الصيغة المنسوبة إلى الكاردينال ريشيليو: "أعطني ستة أسطر مكتوبة بخط يد أكثر الرجال صدقًا، وسوف أجد ما يكفي لإعدامه".

الخلاصة 

لقد حددنا عناصر هيرمينوطيقا إزالة التخفي، ليس فقط من وجهة نظر دراسة النصوص، ولكن أيضًا من وجهة نظر العملية الاجتماعية التي يهدف النص إلى تحفيزها. 

في نهاية المطاف، تتمثل الفعالية الكاملة للكتاب، صفحة بعد صفحة، في خلق جو لدى القارئ - بل وأكثر من ذلك بين ترحيلات الرأي - وموسيقى وصورة نمطية للتفسير تقوده إلى اعتناق أطروحة المؤلف. تتم هذه العملية خطوة بخطوة. يُنظر إلى سنوات الشباب بشكل طبيعي تمامًا على أنها واقعية وغير قابلة للنقاش، ثم تقود أدوات الدمج والتمييز القارئ إلى لتزوير الحقيقة الخاصة به وفيما يتعلق بالموضوع، أخيرًا، بمجرد اعتماد هذا الرأي، يمكننا أن نقدمه  الحقيقة المقدمة من قبل المؤلفوهو الأمر الذي سيكون من غير المحتمل بالنسبة له عدم اعتباره صحيحًا. يحدث هذا التغيير تدريجيًا، حيث يعتاد القارئ على تصديق المزيد والمزيد من المعلومات الأقل مصداقية، بطريقة متماثلة مع المخبر الذي يزود رئيس التجسس الخاص به بالمزيد والمزيد من المعلومات ذات القيمة والمساومة. وهكذا تبدأ القصة التي تُروى لنا بتاريخ ميلاد لا جدال فيه، وتنتهي بفصل يبدو لنا بعيدًا للغاية عن الواقع، ومع ذلك سيعطي عنوانه الفرعي للعمل، بسبب الأحداث الجارية. الدائرة مغلقة. يمكننا دائمًا أن نتساءل إلى أي مدى، أثناء كتابة الكتاب، لا يكون المؤلف في متناول نفس التأثيرات.

***

أشكر فيليب كابيه على تشجيعه، وإلهامه للعنوان، وتدقيقه الدقيق.

الملحق 1

كنت على اتصال مهني وثيق مع أليس ريكوك منذ عام 1980 حتى تقاعدها في عام 1987 تقريبًا، ضمن شركة CII Honeywell Bull، التي أصبحت Groupe Bull. التقيت بها لاحقًا في معهد فريدريك بول، الذي التحقت به باجتهاد، والذي أتولى رئاسته اليوم. ولهذا السبب الأخير، بادرت إلى تنظيم يوم 30 نوفمبر 2022، بالتعاون مع متحف الفنون والحرف والشركة المعلوماتية الفرنسية، يوم تكريم لأربع شخصيات: آلان كولميرور، فرانسوا أنسو، أليس ريكوك وميشيل هوجون. كانت إحدى خصائص أليس ريكوك في العمل هي تفانيها الكبير في المهام الموكلة إليها. لقد أرادت تنفيذها بانضباط، متجاهلة أي اعتبار للبارونات أو الزمر أو القضايا الشخصية، ودون قيادة لعبة فردية. لقد أحببنا بعضنا البعض. لقد عهدت إلي بمواصلة دورة هندسة الكمبيوتر في ISEP، وخلافتها في لجنة الخبراء لمشروع الترجمة الآلية الأوروبي EUROTRA.

الملحق 2

فيما يتعلق بمسألة انخفاض نسبة النساء في عالم تكنولوجيا المعلومات، أعتقد أن الفتيات والنساء الصغيرات في هذه الأيام لا يحبون تكنولوجيا المعلومات، وذلك ببساطة لأنهم يجدون أنها ليست "ودية" للغاية، وهو شعور أشاركه . تتطور تكنولوجيا المعلومات باستمرار بطريقة غير منظمة إلى حد ما، في أعقاب التقدم في الأجهزة والاستثمارات الهائلة، حيث يهدف اللاعبون الذين لا يهمهم سوى السرعة، إلى أن يكونوا الأوائل في السوق. وهذا يضحي، خاصة فيما يتعلق بممارسات البرمجة الحالية، بالعديد من متطلبات الأناقة والدقة والاتساق، ويحفز بالضرورة بين المبرمجين خطر العمل غير المتقن، "الذي يتم إنجازه بسرعة، وسيئ التنفيذ". بل إن هذا الموقف تمجيده وادعاءه في هذا الاقتباس من ريد هوفمان، المؤسس المشارك لموقع لينكد إن، والشهير المشروع الرأسمالي " إذا لم تكن محرجًا من الإصدار الأول لمنتجك، فقد تم إطلاقه بعد فوات الأوان ". وربما تفضل بعض النساء ترك هذا النوع من السلوك للرجال، وهو ما يعكس بدايات الحوسبة، عندما ترك الرجال البرمجة، التي تعتبر أقل نبلا، للنساء. لدي أيضًا خبرة جيدة في تدريس علوم الكمبيوتر. لقد لاحظت دائمًا أنه في الأزواج المختلطة في العمل العملي، فإن العنصر الأنثوي هو الذي يصمم ويقود ويشرف على الترميز الفعلي، ويترك للطرف الآخر. إذا أراد أصحاب العمل جذب المزيد من النساء، فيجب عليهم أولاً التفكير في تشجيع وصولهن إلى مناصب مديري المشاريع ذات الأجر الجيد. وأخيرا، كون الحوسبة ليست قانونا من قوانين الطبيعة بل سلسلة من الاختيارات البشرية، وهي في نظرنا قابلة للتحسين بشكل عميق، فلماذا لا نستكشف فكرة إيجاد الطريق - وهو ليس بالأمر السهل - لتشجيع ظهور مفاهيم جديدة وجديد الأدوات، في بيئة يغلب عليها الطابع الأنثوي.