أعرب أمين المجموعات الإثنوغرافية البلجيكية في المتحف الملكي لأفريقيا الوسطى في تيرفورين عن قلقه إزاء تقصير السلطات في معالجة هذا التوجه المتنامي منذ سنوات. فقد كشفت عملية السطو المروعة على متحف اللوفر في 19 أكتوبر/تشرين الأول 2025 عن حقيقة تظاهر الكثيرون بتجاهلها: متاحفنا، التي لا تُمسّ حرمتها، أصبحت أهدافًا للمجرمين. وقد أثارت عيوب أنظمة الأمن قلق الطبقة السياسية.
ومع ذلك، فإن هذه السرقة ليست سوى ذروة وباء اقتحاماتٍ آخذٌ في الانتشار وسط لامبالاةٍ شبه عامة منذ عدة سنوات. كانت الأعوام من ٢٠١٠ إلى ٢٠٢٠ حافلةً بالمتاحف الفرنسية والأوروبية، حافلةً بسلسلةٍ من الهجمات ذات الخطورة غير المسبوقة. ولا يسعنا إلا أن نعتذر عن سردها هنا، وهو أمرٌ يُشبه ترنيمةً حزينة.
التخصص الرئيسي لهؤلاء المجرمين الجدد هو المعادن الثمينة والأحجار الكريمة. في مارس 2017، هزّت عملية سطو على متحف بوده في برلين ألمانيا بأكملها، حيث سُرقت عملة ذهبية وزنها 100 كيلوغرام، تُلقب بورقة القيقب الكبيرة. وفي مايو 2017، سُرق تاج ذهبي من متحف فورفيير للفنون الدينية. وفي أبريل 2018، سُرق قلب آن من بريتاني ومجموعات من العملات الذهبية من متحف دوبريه في نانت على يد هواة. وفي نوفمبر 2019، اختفت مجوهرات إمبراطورية من متحف الذهب الأخضر في دريسدن.
تسارع الطيران
في مايو 2021، سرق لصوص عدة قطع ذهبية وفضية من قلعة أروندل بإنجلترا، بما في ذلك مسبحة ماري ستيوارت. وفي يناير 2023، فُقدت مجوهرات الأميرة ماتيلد بونابرت في متحف هيبير في غرونوبل. وفي نوفمبر من العام نفسه، اقتحم لصوص متحف هيرون في باراي لو مونيال وسرقوا قطعًا ذهبية وعاجية وزمردية من لوحة "فيا فيتاي" للفنان جوزيف شوميه.
بعد عام، في نوفمبر، وقعت عملية سطو أخرى في متحف كونياك-جاي. سرق اللصوص سبعة صناديق ثمينة وعلب سجائر. في يناير 2025، استخدم اللصوص المتفجرات لاقتحام متحف درينتس في أسن (هولندا) وسرقوا العديد من القطع الأثرية الذهبية الرومانية، بما في ذلك خوذة داتشيا الشهيرة المعروفة باسم كوتوفينيستي. في سبتمبر 2025، اختفت عدة قطع ذهبية من المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في باريس، عُثر على بعضها في متعلقات شخصية لامرأة صينية في برشلونة. وأخيرًا، في أكتوبر، وقبل متحف اللوفر مباشرة، فقد متحف الصحراء في ميالي حوالي مئة صليب هوغونوتي ذهبي.
تستهدف سرقات أخرى قطعًا أثرية من العالم الآسيوي. في مارس 2015، فقد المتحف الوطني لقصر فونتينبلو حوالي 15 قطعة أثرية صينية وتبتية وسيامية. في عام 2023، سُرقت عدة قطع خزفية صينية من متحف الأميرة للخزف في ليوفاردن (هولندا) ومتحف الفنون الشرقية في كولونيا (ألمانيا). في عام 2024، سُرقت جرة صينية إمبراطورية مهمة من المتحف الملكي في ماريمونت ببلجيكا. وفي العام نفسه، استُهدف متحف أدريان دوبوشيه الوطني للخزف في ليموج.
سُرقت ثلاثة أعمال من الخزف الصيني، من بينها لوحان استثنائيان من جينغدتشن باللونين الأزرق والأبيض يعود تاريخهما إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر. تجدر الإشارة إلى أن حتى احتياطيات المكتبة الوطنية الفرنسية (BNF) تأثرت. في نوفمبر 2023، تقدمت المكتبة الوطنية الفرنسية بشكوى لسرقة كتب أدبية روسية نادرة، سُرقت ثم استُبدلت بنسخ طبق الأصل عالية الجودة. تُبرز هذه الجرأة تنامي ثغرات محمياتنا الثقافية.
هذه القائمة الطويلة ليست قصصًا عابرة، بل تُبرز توجهًا هامًا يؤثر على أوروبا بأكملها. إن عرض هذه الحالات المختلفة، سواءً الفرنسية أو البلجيكية أو الإنجليزية أو الهولندية أو الألمانية، يُتيح لنا إثبات أن فئتين من القطع الفنية مستهدفتان بشكل خاص. أولًا، هناك الذهب والأحجار الكريمة. ويُفسر هذا الاهتمام من قِبَل المجرمين بهاتين "المادتين" بسهولة. فقيمة الذهب تزداد عامًا بعد عام، وهو معدن قابل للصهر. أما الأحجار الكريمة، فهي سهلة القطع. وغني عن القول إن فلسفة السرقة هذه، التي تتمثل في استهداف المواد التي صُنعت منها القطعة الفنية بدلًا من القطعة نفسها، هي الأكثر ضررًا بالتراث.
أرسين لوبين، لقد انتهى الأمر
تندرج القطع الآسيوية، وخاصة الصينية، ضمن فئة ثانية. فهنا، على عكس المجوهرات أو المشغولات الذهبية التي يُفترض تقطيعها، من المرجح أن نتعامل مع سرقات تستهدف القطعة الأثرية نفسها. ولكن في كلتا الحالتين، غالبًا ما تكون السرقات منظمة للغاية. فهناك فرق من اللصوص المحترفين (كما حدث في فونتينبلو عام ٢٠١٥) أو الهواة (كما حدث في مارييمون عام ٢٠٢٤)، غالبًا ما يكونون أوروبيين، ولكن ربما يعملون لدى وسطاء آسيويين ربما يكونون مرتبطين بالعصابات الثلاث. في عام ٢٠١٩، أُلقي القبض على خمسة إسبان وصيني واحد خلال محاولة سرقة أخرى في متحف فونتينبلو.
لذا، نحن بعيدون كل البعد عن اللص المُحب للجمال، وبعيدون كل البعد عن التعامل مع أرسين لوبينز العصر الحديث. تزداد هذه السرقات عنفًا وتخطيطًا. وهكذا، كانت هناك سرقات حقيقية، مثل سرقات متحف هييرون ومتحف كونياك جاي. تكشف حالات أخرى عن فرق قادرة على وضع خطط مُعقدة، وعمليات اقتحام، وتعطيل الكاميرات، وأجهزة الإنذار. من المُحتمل جدًا أن يكون بعض هؤلاء المحترفين يعملون لصالح جهات راعية نافذة مرتبطة بالجريمة المنظمة. ستتطلب هذه الفرضيات، بالطبع، تحقيقات جادة لتأكيدها أو نفيها. ولكن لا بد من وجود إرادة سياسية لتحديد طبيعة التهديد بوضوح والاستجابة بفعالية.
ورغم أن الزيادة الكبيرة في السرقات أمر مثير للقلق الشديد، فإن عدم اتخاذ التدابير اللازمة لمنعها أمر مثير للقلق بنفس القدر.
في حين أن الزيادة الكبيرة في السرقات تُثير قلقًا بالغًا، فإن عدم اتخاذ تدابير لمنعها يُثير قلقًا مماثلًا. كانت هناك مبادرات مُتعددة كان من الممكن النظر فيها. كان من الممكن تعزيز المراقبة في الغرف المُخصصة للذهب والمجوهرات والعملات الآسيوية النادرة التي تم اكتشافها سابقًا، ربما بوضعها في خزنة ليلًا أو عرضها لبضعة أيام فقط شهريًا تحت رقابة مُشددة. كما طُبقت هذه الإجراءات في بعض قاعات العرض عندما ضربت موجة من سرقة قرون وحيد القرن المتاحف الأوروبية في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. قام العديد منها بإزالة القرون المعروضة مؤقتًا أو استبدالها بنماذج من الراتنج.
هل نتذكر أن القطع الثمينة التي سُرقت من متحف اللوفر ربما كانت لا تزال موجودة في المتحف لو لم يتم في عام 2019 اتخاذ قرار بالتخلي، لأسباب جمالية على وجه الخصوص، عن "علبة قديمة" مصنوعة من الزجاج المدرع الموضوعة على مقابس والتي من شأنها، في حالة الإنذار، أن تختفي داخل خزانة؟
الوزراء ينظرون إلى مكان آخر
تعاني المتاحف الفرنسية من نقاط ضعف عديدة: انخفاض أعداد الكوادر، وتقادم أنظمة الأمن، وضعف تأهيل وتدريب الحراس على حماية أعمالهم، وهو جانب واحد فقط من مهامهم العديدة التي يبذلون قصارى جهدهم في تنفيذها. ولكن كان ينبغي تعزيز التعاون بين وزارات الثقافة والعدل والداخلية للنظر في إمكانية تسليح وتدريب بعض فرق الحراسة التي تقتصر مهمتها على حماية الأعمال الفنية. وكان من الممكن أيضًا النظر في تخصيص مراقبة بعض غرف المتاحف لوحدات شرطة متخصصة. علاوة على ذلك، يمكن لمثل هذا الوجود المسلح أن يلعب دورًا وقائيًا في ظل استمرار التهديد الإرهابي.
الأهم من ذلك كله، كان بإمكاننا تعزيز الاستجابة القضائية لسرقات التراث. فالأحكام الصادرة اليوم متساهلة للغاية في فرنسا، كما هو الحال في دول أوروبية أخرى. على سبيل المثال، في ألمانيا، حُكم على مرتكبي عملية السرقة الكارثية في متحف "غرونيس جيولبه" بالسجن لمدة تتراوح بين أربع وست سنوات. أما في فرنسا، فكانت أقصى عقوبة صدرت بحق أحد المتهمين في قضية متحف "دوبريه" هي السجن لمدة أربع سنوات. من الواضح أنه من الصعب تصور نسبة مخاطرة إلى فائدة أفضل للمجرمين المخضرمين.
أخيرًا، إذا التزمنا بالحالة الفرنسية، فإن الاستجابة السياسية ظلت معدومة. غالبًا ما ظل وزراء الثقافة صامتين بشأن هذه القضايا. لم يكن لدى روزلين باشلو بعد سرقة صندوق آن بريتاني، ولا ريما عبد الملك بعد سرقة متحف هيبير، ولا حتى رشيدة داتي بعد عمليات السطو عام 2025 في باريس وميالي كلمة علنية. في اليوم الذي علمت فيه باريس بسرقة كونياك جاي عام 2024، علقت الوزيرة على X... وفاة برناديت ديبريه، مؤلفة توم توم ونانا. كانت رشيدة داتي لا تزال أكثر تفاعلية من أسلافها من خلال إدانة X للسرقات في ليموج والسرقات القديمة في باراي لو مونيال. تجعلها هذه التغريدات البسيطة الوزيرة الأكثر استباقية في هذه القضايا خلال فترة ولاية إيمانويل ماكرون التي استمرت خمس سنوات.
الجمود السياسي
لهذا السبب تبدو سرقة متحف اللوفر وكأنها صاعقة من السماء. ولكن أين كانت هذه الفظاعة عندما تعرضت متاحف أخرى أقل شهرة للسرقة؟ أي أعضاء البرلمان أو الشيوخ طرحوا أسئلة أو قدموا مشاريع قوانين بشأن أمن المتاحف وحماية تراث المتاحف على مدى السنوات الخمس عشرة الماضية؟ تُقدم متاحفنا على أنها ملاذات للأمة، لكنها محمية كمجرد مستودعات بلدية. طوال رئاستي إيمانويل ماكرون، كانت هناك نقاشات عديدة حول إعادة الممتلكات والنظر في كيفية تعليق عدم قابلية التصرف في المجموعات الفرنسية المنصوص عليها في القانون. كما تم دعم مشاريع مشكوك فيها مثل إعارة نسيج بايو. ومع ذلك، لم يتم اتخاذ أي إجراء لمعالجة التهديد الحقيقي والمتزايد لسرقة المتاحف. هل ستغير الصرخة الحالية، التي أعقبت سرقة اللوفر، أي شيء في هذا الوضع؟ دعونا نشك في ذلك. بعد يوم واحد فقط من هذه السرقة، جاء دور متحف صغير في لانجر لسرقة مجموعة من العملات المعدنية.
(مقال يمكن العثور عليه في لوفيجارو)
